Xung đột trong kịch bản

Xung đột trong kịch bản 
Những kịch bản thành công đều cần những xung đột đặc trưng của từng nhân 
vật trong các hoàn cảnh khác nhau. Vì vậy tôi sẽ liệt kê 1 vài phương pháp 
viết xung đột trong kịch bản để các bạn cùng xem và tham khảo. Nếu ai có 
những cách khác thì cứ commnet ý kiến. Biết đâu đó là những kiến thức bổ 
ích mà những người khác sẽ cùng nhìn vào và học tập Sáng tạo xung đột. 
Muốn hấp dẫn khan giả tất yếu trong kịch bản cần có là xung đột, kịch tính. 
Vậy sáng tác xung đột kiểu gì ở đây có mấy phương pháp. 
Phương pháp 1: Nhân vật chính muốn làm một việc nhưng lại luôn có lực 
lượng chống lại hắn. 
Ví dụ một phạm nhân chịu đau khổ khi bị giam cầm, muốn ra tù về với vợ 
con, hòa đồng với sinh hoạt nhưng vợ hắn trốn tránh hắn, không tiếp thu hắn, 
mà làng xóm lại kỳ thị. 
Phương pháp 2: Không thể hòa giải được quan hệ 
Giua nhân vật chính với nhau có thể không có xung đột mâu thuẫn nhưng kết 
hợp lại cùng một chỗ lại phát sinh trò hay. Gỉa sử thế này nam nhân vật chính 
có một cô vợ đanh đá chua ngoa, khi lấy nhau điều kiên kinh tế khó khăn 
phải về sống với mẹ. Người mẹ của nhân vật chính này cũng là kẻ tám lạng 
vs người nửa cân với cô vợ. Vậy là xung đột mẹ chồng con dâu xảy ra。 
Phương pháp 3: Không biết nên gọi phương pháp này là gì 
Gỉai thích nó thế này, đó là cho phép khan giả biết một vài việc mà nhân vật 
chính không biết. Trong các bạn chắc nhiều người xem Giaỳ thủy tinh của 
Hàn Xẻng rồi chứ, Uhm đây chính là bộ phim viết theo cách này. Người xem 
đều biết nhân vật chính là ở đây là 2 cô gái chị em đó bị thất lạc nhau nhưng 
diễn viên nữ chính lại hoàn toàn không biết, dẫn tới giữa họ phát sinh xung 
đột. 
Ở phương thức thứ 3 này chúng ta nghiên cứu một phần ví dụ nhỏ hơn đó là 
cho khan giả thấy nhân vật chính đi một con đường lệch lạc. 
Gỉa sử thế này: Mẹ nhân vật chính bị bệnh nặng, mà trong túi còn vài ba 
nghìn VNĐ. Vì vậy nhân vật chính của chúng ta phải đánh bạc cứu mẹ. Oái 
oăm ở chỗ đánh lại thua, hết tiền>>>nhân vật chính phải đi ăn cướp>>>thành 
tội phạm>>>.Vậy là có một cuộc đời con người bất đắc dĩ sau đó hoàn 
lương để nói. 
Phương pháp 4: Hạn chế về mặt thời gian 
Ví dụ như thiên thạch còn vài ba giờ đâm vào trái đất, chính phủ VN chúng ta 
còn rất it thời gian để đưa người lên sao Hỏađiều này sẽ tạo ra tính gấp rút 
cho người xem đến khi vấn đề được giải quyết họ mới thở phào nhẹ nhõm mà 
không biêt bị lừa. 
Hay như bom trên xe buýt, luôn được cài thời gian để người xem biết 
Phương pháp 5: Bước ngoặt 
Sử dụng bước ngoặt để chế tạo hiệu quả theo ý muốn, khiến cho khan giả 
tăng hứng thú với câu chuyện mà bạn muốn nói. Bước ngoặt thường xuất 
hiện ở đầu hoặc cuối phim. Ví thế này: Một thanh niên quyết định tham gia 
chiến tranh Trung Việt 79. Nhưng do điều kiện bất thường diễn viên vị hỏng 
hai chân phải cả đời đi xe lăn. Nguyên bản anh ta là người yêu nước nhưng 
sau sự kiện đó anh ta bị cải biến tính cách. Thành ra bước ngoặt của câu 
chuyện mà nhiều người không ngờ tới, anh ta từ phái chủ chiến thành phái 
phản chiến, chủ đề của câu chuyện lại là phản đối chiên tranh. 
Chi tiết - Không cần nhiều nhưng cần đắt 
Trong 1 kịch bản, sẽ có những trường đoạn, trong từng trường đoạn lại có 
những đoạn, trong mỗi đoạn lại có từng cảnh. Chi tiết trong mỗi cảnh phim 
chúng là cần có một vài chi tiết làm điểm nhấn trong cảnh đó để nổi bật ý 
định của cảnh. 
Ví dụ : Trong 1 cảnh phim nói về sự tận tụy của người vợ già chăm sóc người 
chồng trong suốt nhiều năm bị liệt, ngoài những cảnh quay thông thường như 
việc làm hàng ngày của bà chăm sóc ông, chúng ta cần đi thực tế và chú ý 
quan sát những chi tiết thật đặc trưng mà chỉ có đôi vợ chồng này có mà sẽ 
khó có thể bắt gặp ở những người y tá chăm sóc các cụ già tại nhà dưỡng lão. 
Chú ý quan sát nhân vật ở 1 khoảng cách xa để nhân vật có thể tự nhiên nhất 
ta sẽ có thể thấy những lần cụ bà chăm sóc ông, bón cho ông ăn nhưng ông bị 
chớ ra, bà lại nhẹ nhàng đặt ông xuống và lau người sạch sẽ cho ông, khi đó 
gương mặt khổ tâm và có thể là những giọt nước mắt thương người chồng và 
tự than trách cho số phận lại là điều mà chúng ta quan sát được và sẽ đưa chi 
tiết đắt giá đó vào kịch bản. 
Đôi lúc những chi tiết thừa thãi mà các nhà biên kịch sẽ tưởng lầm là những 
chi tiết hay như việc khoe khoang những loài cây đẹp hay những cổ vật có từ 
đời xưa trong gia tài của 1 quan chức như minh chứng cho việc gìn giữ hồn 
Việt hay lòng yêu thiên nhiên của nhân vật quan chức đó. Đó là chi tiết ta nên 
hạn chế đưa vào. 
Những chi tiết đắt giá nên chỉ có khoảng 1-3 trong 1 trường đoạn để lại 1 ấn 
tượng tốt đẹp trong lòng người xem và sự tò mò của khán giả trong quá trình 
xem bộ phim đó. Văn học vốn kỵ mạch truyện lộ và ý tưởng truyện nông cạn. 
Tung hết tất cả vốn liếng một cách đơn thuần không đem lại sự thán phục mà 
đôi khi còn nhận về cả những lời chỉ trích, chê trách từ người phê bình phim. 
Việc chọn lọc ra chi tiết cần thiết để đưa vào phim đòi hỏi lòng đam mê và 
kiên trì của nhà biên kịch có dám bám đuổi, đi cùng đề tài hay không. 
(Phim Forrest Gump- bộ phim được đánh giá cao về nghề biên kịch) 
Chúc các bạn có được những thành công trong phim và những thành công lớn 
được xây dựng từ những chi tiết nhỏ- Đấy là những viên gạch vững chắc xây 
nên 1 bộ phim thành công!