Nhạc nhẹ Việt Nam – quá trình hình thành và phát triển

 TRƯỜNG ĐẠI HỌC SÀI GÒN SAIGON UNIVERSITY 
 TẠP CHÍ KHOA HỌC SCIENTIFIC JOURNAL 
 ĐẠI HỌC SÀI GÒN OF SAIGON UNIVERSITY 
 Số 73 (01/2021) No. 73 (01/2021) 
 Email: tcdhsg@sgu.edu.vn ; Website:  
 NHẠC NHẸ VIỆT NAM – QUÁ TRÌNH HÌNH THÀNH VÀ PHÁT TRIỂN 
 Vietnamese light music – The process of formation and development 
ThS. Nguyễn Thị Phương Hoa 
Nhạc viện TP.HCM 
TÓM TẮT 
Nhạc nhẹ Việt Nam đã trải qua rất nhiều thăng trầm, bị chi phối bởi lịch sử đấu tranh của dân tộc. Mỗi 
giai đoạn đều mang ý nghĩa quan trọng, đánh dấu sự hình thành, phát triển những dòng nhạc và ảnh 
hưởng của nó đối với đời sống văn hoá âm nhạc của quần chúng. Từ sau ngày miền Nam hoàn toàn giải 
phóng, nhạc nhẹ đã có nhiều biến chuyển, không ngừng hoàn thiện và phát triển để trở thành một trong 
ba dòng nhạc chính của âm nhạc Việt Nam, đóng góp rất nhiều các tác phẩm có giá trị nghệ thuật cao, 
mở ra một giai đoạn âm nhạc mới tiếp cận và hoà nhập với nền âm nhạc của thế giới. 
Từ khoá: âm nhạc đại chúng, nhạc nhẹ, nhạc bán cổ điển 
ABSTRACT 
Vietnamese light music has experienced many difficulties and been dominated by the history of national 
struggle. Each stage affirmed its own important significance marking the formation and development of 
music genres and its influence on the cultural and musical life of the masses. Since the day the South 
was completely liberated, light music has had many changes, constantly improving and developing to 
become one of the three main music genres of Vietnamese music, contributing a lot of high artistic 
works, opening a new music phase to approach and integrate with the music of the world. 
Keywords: popular music, light music, semi-classical 
 1. Mở đầu dân tộc, nhạc chính thống và nhạc nhẹ là 
 Cuối thế kỷ 19, giai đoạn Pháp thuộc, ba dòng nhạc được các trường đào tạo âm 
là thời kỳ âm nhạc Việt Nam được tiếp xúc nhạc chuyên nghiệp cũng như các trung 
nhiều với âm nhạc phương Tây. Từ đây tâm âm nhạc tập trung giảng dạy. Trong 
dòng nhạc bác học và dòng nhạc đại chúng khi nhạc cổ truyền và nhạc thính phòng cổ 
mà người ta thường gọi là “nhạc nhẹ” được điển có một bề dày hoạt động, với những 
công chúng biết đến. Thời kỳ kháng chiến bước đi vững chãi trong quá trình phát 
chống Mỹ là giai đoạn nhiều thể loại âm triển nền âm nhạc nước nhà thì dòng nhạc 
nhạc được du nhập vào miền Nam, tạo nên nhẹ mới thật sự được chú ý và đưa vào 
sự phong phú, đa dạng cho dòng nhạc nhẹ chương trình đào tạo chuyên nghiệp những 
trong giai đoạn này. Tất cả thể loại này là năm gần đây. Chính sự quan tâm của công 
nền tảng cho các sáng tác của những nhạc chúng và khuynh hướng phát triển ngày 
sĩ sau này. càng rộng mà việc tìm hiểu, nghiên cứu để 
 Hiện nay ở Việt Nam, nhạc cổ truyền có một định hướng rõ ràng, một cách nhìn 
Email: phhoa.nguyen@gmail.com 
 64 
NGUYỄN THỊ PHƯƠNG HOA TẠP CHÍ KHOA HỌC ĐẠI HỌC SÀI GÒN 
đúng đắn thẩm mỹ cho nhạc nhẹ là trách Đây là dòng nhạc khi mới xuất hiện đã có 
nhiệm của các nhà sáng tạo nghệ thuật sức hút đặc biệt đối với công chúng. Với 
cũng như những người quản lý nghệ thuật. mục đích để giải trí, nó dễ tiếp cận và có 
 2. Nội dung ảnh hưởng mạnh đối với người nghe. 
 2.1. Khái niệm về nhạc nhẹ trong xã 2.2. Định nghĩa “nhạc nhẹ” ở Việt Nam 
hội phương Tây Khái niệm nhạc nhẹ tại việt Nam cũng 
 Theo từ điển The New Grove, thuật là vấn đề được rất nhiều nhà phê bình âm 
ngữ “popular music” với ý nghĩa là dòng nhạc, giới chuyên môn quan tâm, đóng góp 
nhạc được phổ biến ở Mỹ vào những năm nhiều quan điểm, ý kiến. Trong bài “Trao 
1880 và đến đầu thế kỷ 20 thể loại này mới đổi thêm về nhạc nhẹ” của nhạc sĩ Nguyễn 
phát triển tại châu Âu. Thể loại âm nhạc Đức Toàn, ông cho rằng “nhạc nhẹ” là loại 
này phụ thuộc vào văn hoá của từng xã hội, nhạc dễ hiểu, dễ phổ cập, mang tính quần 
không có ranh giới rõ ràng, thường được chúng rộng rãi không giới hạn giữa các 
xem là loại nhạc đặc trưng của một xã hội quốc gia. Hình thức chủ yếu là những bài 
hiện đại. Đặc điểm của thể loại nhạc này hát hoặc giai điệu từ những bài hát hay 
trước hết có số lượng người nghe đông đảo được soạn lại cho nhạc cụ. Tiết tấu mang 
và không phân biệt tầng lớp xã hội, khác tính chất nhảy múa của các dân tộc. Theo 
hẳn với thể loại nhạc kinh viện. So với nhạc sĩ Nguyễn Đình Tấn: “Có loại âm 
dòng nhạc kinh viện thì “Popular music” nhạc rất dễ hấp dẫn, dễ đem đến khoái 
có cấu trúc hình thức, nội dung ít phức tạp, cảm thẩm mỹ vật chất cho người nghe đó 
có độ dài tác phẩm vừa phải, phần đệm hoà là nhạc nhẹ”, đã được ông khẳng định qua 
âm đơn giản, giai điệu nổi bật và được xem bài viết “Góp thêm về nhạc nhẹ”, ông cũng 
là loại nhạc “Light music” (tạm dịch là cùng quan điểm với nhạc sĩ Nguyễn Đức 
nhạc nhẹ). Trong các từ điển âm nhạc Toàn về hình thức của nhạc nhẹ, thêm vào 
chuyên ngành, thuật ngữ “Light music” đó, những bài nhạc cổ điển, lãng mạn hay 
được sử dụng rất nhiều trong các chú giải hiện đại với giai điệu trữ tình được phối lại 
về thể l ... ạc có lời, ngoài 
chúng. Đặc biệt vào thế kỷ 19, loại nhạc ra nhạc trong các sinh hoạt tập thể, những 
này đã trở thành phần chính trong các buổi bài hát hài hước, khúc nhạc trữ tình, ca 
hoà nhạc. “Light music” có thể được xem kịch (operette) cũng là thể loại nhạc nhẹ. 
là chiếc cầu nối giữa thể loại “Classical Đặc điểm phổ biến của nhạc nhẹ là nội 
music” và “Popular music” và thật sự chưa dung, ngôn ngữ đơn giản, dễ hiểu, kết cấu 
có ranh giới rõ ràng giữa ba thể loại này. tác phẩm ngắn gọn, giai điệu đẹp, nhịp 
 65 
SCIENTIFIC JOURNAL OF SAIGON UNIVERSITY No. 73 (01/2021) 
điệu, tiết tấu sắc nét, lôi cuốn người nghe. diện khi nhắc đến đều có thể cảm thấy sự 
 2.3. Nhạc nhẹ trong xã hội phương hiện diện của âm nhạc bác học trong đó. 
Tây Đây chính là sự tiếp nối, pha trộn các dòng 
 Ở phương Tây, nhạc nhẹ đã có từ xa nhạc từ kinh viện đến nhạc nhẹ. Không chỉ 
xưa, bắt nguồn từ các vũ khúc dân gian cổ đơn thuần là nhạc khiêu vũ, nhạc nhẹ còn 
truyền. Thời trung cổ, “nhạc nhẹ” chính là mở rộng các thể loại bao gồm nhạc Pop, 
những bài hát, điệu nhảy được trình diễn để Country, nhạc phim mà còn có những tác 
mua vui, phục vụ cho tầng lớp vua chúa, phẩm kinh viện được biên soạn lại với 
quý tộc. Sau năm 1945, nhạc nhẹ trở thành phong cách semi-classique (bán cổ điển). 
món ăn tinh thần khi nhu cầu khát khao 2.4. Quá trình du nhập âm nhạc Tây 
một thứ nghệ thuật mới của quần chúng Âu vào âm nhạc Việt Nam 
nhằm xoa dịu nỗi đau mất mát. Tại châu 2.4.1. Giai đoạn kháng chiến chống Pháp 
Âu và châu Mỹ, nhạc nhẹ được trình diễn Cuối thế kỷ XIX đầu thế kỷ XX, nền 
với mục đích phục vụ cho lợi ích của các văn hoá phương Tây chính thức tràn vào 
giai cấp khác nhau, đối tượng khác nhau Việt Nam đem theo âm nhạc Tây Âu, trước 
trong xã hội. Đối với giai cấp thống trị, hết là âm nhạc Pháp với nhiều hình thức, 
nhạc nhẹ ngoài việc giải trí còn được sử nhiều nguồn khác nhau. 
dụng để kinh doanh làm lợi cho một số Đầu tiên, âm nhạc châu Âu du nhập 
người. Bên cạnh đó, nhạc nhẹ lại là món ăn vào Việt Nam với hình thức nhạc tôn giáo 
tinh thần của giới trí thức, văn nghệ sĩ, sinh qua các bài hát thánh ca. Thời gian đầu ảnh 
viên và người lao động. Với nội dung hưởng âm nhạc nhà thờ đối với quần chúng 
phong phú, đa dạng, kết hợp với công nghệ rất ít nhưng từ khi thực dân Pháp xâm lược 
sản xuất âm nhạc, việc kinh doanh âm nhạc nước ta, hầu hết các tỉnh lỵ đều có nhà thờ 
thuộc dòng nhạc nhẹ đã phát triển mạnh và các “phường nhạc Tây”, “phường kèn 
trên thế giới. Các nhóm nhạc nổi tiếng như Tây”, “phường bát âm Tây” được thành lập 
The Beatles, Rollin Stone với các tác phẩm để tấu nhạc trong các buổi lễ và chầu. 
bất hủ như Yesterday, I love her, Imagine Không chỉ riêng thể loại nhạc mang tính 
và nhiều tác phẩm nổi tiếng khác đã làm nghiêm trang phục vụ cho tôn giáo, các 
mưa làm gió trong những năm 60, trở loại nhạc mang tính chất nhảy múa cũng 
thành những hiện tượng âm nhạc mà đến được trình diễn trong các hoạt động xã hội 
ngày nay vẫn được nhắc đến. khác của tỉnh. Chính những hoạt động này 
 Cuối những năm 60, trào lưu Baroque đã tạo điều kiện cho thứ âm nhạc mới này 
Rock hay Baroque Pop xuất hiện. Không được gặp gỡ, phát huy và ảnh hưởng sâu 
bằng lòng với những gì hiện có, thể loại rộng trong quần chúng. 
Rock đã thay đổi, làm mới mình bằng cách Trong giai đoạn này, các trường thầy 
tấn công vào bức tường thành của âm nhạc dòng được mở ra nhằm truyền thụ cho học 
bác học. Dẫn đầu là nhóm nhạc Procol sinh kiến thức âm nhạc phương Tây, đào 
Harum với tác phẩm nổi bật A Whiter tạo nhạc công để phục vụ nhà thờ. Khi sách 
Shade Of Pale mà giai điệu mang màu sắc vở và các phương tiện truyền thông còn 
trữ tình của âm nhạc kinh viện. Những thể khan hiếm, người giảng dạy, truyền đạt các 
loại Symphony Rock, Opera Rock với kiến thức âm nhạc chủ yếu là các cha cố, 
nhóm nhạc Ghenesich được xem là đại những người được xem là được đào tạo bài 
 66 
NGUYỄN THỊ PHƯƠNG HOA TẠP CHÍ KHOA HỌC ĐẠI HỌC SÀI GÒN 
bản nhất thời bấy giờ. Trong chương trình cầu xã hội, các nhạc công Việt đã học hỏi, 
học tiểu học hệ Pháp, các học sinh cũng thực tập và rèn luyện trong môi trường đào 
được học môn xướng âm, phương pháp ký tạo không chính quy qua các buổi hoà nhạc 
âm, hát do các cố đạo Tây hướng dẫn. Các của các nhạc công nước ngoài. Bên cạnh 
buổi hoà nhạc nhà thờ ngày càng xuất hiện đó, phong trào “hát bài ta theo điệu Tây” 
nhiều nhạc công người Việt và họ đã dần rất được thịnh hành, trở thành một trào lưu, 
thay thế nhạc công Tây. Điều này cho thấy thành “mốt” mà ai không theo được xem là 
tôn giáo đã góp phần không nhỏ trong việc lạc hậu, không tân tiến, thậm chí các bài 
truyền bá âm nhạc Tây Âu, hình thành nền hát này được đưa vào lúc mở màn, đóng 
nhạc mới cho Việt Nam. màn của những buổi diễn Cải lương, hát 
 Không chỉ truyền bá văn hoá Pháp qua Chèo. 
các hoạt động của nhà thờ, người Pháp đã Phong trào “Âm nhạc cải cách” với 
đưa âm nhạc phương Tây vào Việt Nam nhiều ca khúc do nhạc sĩ Việt Nam sáng 
qua các hình thức giải trí khác bằng các tác đã được ra đời vào những năm 30 thế 
phương tiện truyền thông như điện ảnh, đĩa kỷ XX, mở đầu cho nền Tân nhạc Việt 
hát, radio cũng như sự phát triển các phòng Nam. Trong giai đoạn này, âm nhạc Việt 
trà, tiệm nhảy phục vụ cho nhu cầu giải trí Nam đã tiếp biến một cách toàn diện với 
của người Pháp. Âm nhạc có mặt khắp nơi âm nhạc phương Tây. Mở đầu bằng những 
từ trường học cho đến các tựu điểm vui sáng tác cho thanh nhạc và khí nhạc với 
chơi giải trí. Loại hình “nhạc phường binh” những phong cách biểu diễn mới theo 
với tính chất nhộn nhịp, vui vẻ, hùng tráng “kiểu” nhạc nhẹ, phổ thông, dễ phổ biến. 
được trình diễn trong các dịp hội họp, Phong trào sử dụng nhạc cụ phương Tây 
những buổi lễ lớn và cả những buổi phát đệm hát phổ biến trên khắp cả nước và 
thưởng cho học sinh, trở thành loại nhạc trong hình thức đào tạo âm nhạc theo lối 
được yêu thích, phổ biến rộng rãi và quen mới (học qua các tài liệu được in ấn – du 
thuộc với mọi tầng lớp nhân dân. nhập từ Pháp). Nhạc nhẹ vẫn tiếp tục tồn 
 Phòng trà, vũ trường là môi trường mà tại ở thành thị và các ca khúc với lối trình 
loại hình nhạc khiêu vũ phát triển mạnh, diễn nhẹ nhàng của các giọng ca Thái 
được ưa chuộng trong giai đoạn này. Để Thanh, Thái Hằng, đệm bằng đàn guitare, 
phục vụ cho nhu cầu giải trí của thực dân mandoline, kèn harmonica ở nhiều vùng, 
Pháp, các công chức, quan lại người Việt, cả trong các khu kháng chiến, cho thấy, 
các đoàn nhạc công nước ngoài như Nga, phải chăng, nhạc nhẹ đã gần gũi lắm với 
Pháp được đưa vào các đô thị Việt Nam. nền âm nhạc Việt Nam ngay từ khi hình 
Bắt đầu từ đây, các điệu nhảy Valse, thành nền Tân nhạc. 
Tango, Fox, Rumba được biết đến. Nhạc 2.4.2. Giai đoạn kháng chiến chống Mỹ 
không lời với tính chất nhẹ nhàng, lãng Sau thắng lợi kháng chiến chống Pháp, 
mạn của các nhạc sĩ cổ điển như Chopin, nước ta chia thành hai miền Nam Bắc. 
Schumann, Tocelli... trở nên quen thuộc Trong khi âm nhạc miền Bắc đi theo phong 
trong giới thanh niên; những ca khúc trữ cách nghiêm túc, bác học của các nước xã 
tình, lãng mạn Pháp len lỏi vào từng nhà hội chủ nghĩa thì âm nhạc miền Nam tiếp 
qua giọng hát của Toni Rossi, Rina Ketly, nhận sự lan tràn của nhạc nhẹ Âu Mỹ. Lối 
Georges Milton, v.v. Để bắt kịp với nhu sống Mỹ được đưa vào ảnh hưởng không ít 
 67 
SCIENTIFIC JOURNAL OF SAIGON UNIVERSITY No. 73 (01/2021) 
đến đời sống văn hoá quần chúng. Để duy Nhạc nhẹ được chọn lọc và phát triển 
trì cuộc chiến tranh cũng như phục vụ nhu theo xu thế của xã hội khi việc tiếp xúc và 
cầu của sĩ quan, binh lính, Mỹ đã đầu tư, giao lưu văn hóa với nước ngoài trở nên dễ 
viện trợ kinh phí cho các hoạt động kinh tế, dàng và thường xuyên, người dân có thể 
văn hoá. Được mệnh danh là “hòn ngọc tiếp cận thông tin cũng như hiểu thêm 
Viễn Đông”, Sài Gòn đã trở thành trung nhạc nhẹ của các nước trên thế giới. Nhạc 
tâm văn hoá lớn lúc bấy giờ. Các loại hình hoà tấu, độc tấu mang phong cách 
sinh hoạt giải trí phát triển, phòng trà, vũ semiclassique rất được ưa chuộng trong 
trường hoạt động mạnh mẽ, các phương khoảng thập niên 80-90 với các tên tuổi 
tiện hiện đại như nhạc cụ điện tử góp phần như Goya, Paul Mauriat, Richard 
mở ra một lối cảm thụ âm nhạc mới. Các Clayderman; các ban nhạc chuyên trình 
ca khúc nước ngoài phổ biến rộng rãi, diễn các thể loại Pop, Rock, Jazz, Blue 
người nghe không mấy quan tâm đến lời được công chúng yêu nhạc Việt Nam biết 
ca, họ bị thu hút bởi tiết tấu, nhịp điệu của đến ngày càng nhiều. Sự nhập cảng ồ ạt các 
bài hát trình diễn bởi thể loại nhạc Pop, phương tiện nghe nhìn hiện đại, các phòng 
Rock, Jazz được gọi là “nhạc trẻ” lúc hát karaoke, kỹ thuật sản xuất băng đĩa 
bấy giờ. Nó trở thành loại nhạc thịnh hành, ngày càng tân tiên tiến đã đưa âm nhạc đại 
thu hút giới thanh niên, trí thức. Nhiều chúng lên ngôi. Những buổi lễ, tiệc long 
người Việt Nam yêu thích âm nhạc đã trọng, ban nhạc phục vụ không chỉ trình 
được ngấm dần hơi nhạc mới, họ tìm hiểu diễn các tác phẩm kinh điển, các tác phẩm 
lối kết cấu của một bài nhạc phương Tây nhạc nhẹ hay nhạc kinh viện được biên 
khác với bài nhạc truyền thống như thế nào soạn lại cũng được yêu cầu rất nhiều. Có 
để từ đó cho ra đời các ca khúc mang thể thấy, “nhạc nhẹ” đã mở một lối đi riêng, 
phong cách nhạc nhẹ được đông đảo quần trở thành dòng nhạc thịnh hành, được công 
chúng yêu thích. chúng yêu thích qua nhiều thập kỷ. 
 2.4.3. Giai đoạn từ 1975 2.5. Nhạc nhẹ trong môi trường đào 
 Sau 1975, đất nước hoàn toàn giải tạo âm nhạc chuyên nghiệp 
phóng bắt đầu công cuộc xây dựng, khôi Nhạc viện Hà Nội và Nhạc viện Thành 
phục đất nước, loại hình giải trí như phim phố Hồ Chí Minh là hai trung tâm đào tạo 
ảnh, khiêu vũ, các quán bar cũng bị hạn âm nhạc chuyên nghiệp lớn trong cả nước, 
chế hoạt động và tất nhiên các loại nhạc Nhạc viện Hà Nội đã mở khoa nhạc Jazz 
nhảy, nhạc nước ngoài trở thành “nhạc nhằm đào tạo các nghệ sĩ có khả năng trình 
cấm”. Tuy nhiên, tiết tấu, nhịp điệu mà âm diễn độc tấu, hoà tấu thể loại nhạc này. 
nhạc Tây Âu mang vào vẫn được sử dụng Miền Nam đã có một quá trình dài tiếp xúc 
trong các sáng tác của các nhạc sĩ trong với nhạc nhẹ của phương Tây do đó phong 
giai đoạn này nhưng được chọn lọc để phù trào nhạc nhẹ tại miền Nam phát triển 
hợp với nội dung tác phẩm. Năm 1986, đất mạnh hơn miền Bắc rất nhiều. Vào những 
nước bước vào giai đoạn “đổi mới”. Từ lúc năm 80-90, Nhạc viện Thành phố Hồ Chí 
này, nhiều ca khúc “nhạc trẻ” ở Thành phố Minh (lúc này mang tên Trường Quốc gia 
Hồ Chí Minh được ra đời, làm thay đổi Âm nhạc) đã thành lập một dàn nhạc thính 
nhiều tư duy trong giới âm nhạc về “nhạc phòng trình diễn nhạc theo phong cách bán 
trẻ”, “nhạc nhẹ”. cổ điển với 25 biên chế dàn nhạc, đã nhận 
 68 
NGUYỄN THỊ PHƯƠNG HOA TẠP CHÍ KHOA HỌC ĐẠI HỌC SÀI GÒN 
được sự ủng hộ nhiệt liệt từ công chúng. khi nước ta thực hiện chủ trương mở cửa, 
Các buổi trình diễn nhạc nhẹ được tổ chức giao lưu quốc tế rộng rãi, thì điều kiện để 
hàng tuần góp phần mở ra một loại hình tiếp cận với các loại hình âm nhạc thế giới 
giải trí lành mạnh, nâng cao trình độ dân trí ngày càng trở nên phổ biến hơn. Cũng 
trong công chúng yêu nhạc. Sau một thời không thể không thừa nhận rằng, đã có 
gian hoạt động, vì những điều kiện kinh tế, những thời điểm, công chúng ca nhạc chịu 
dàn nhạc phải tạm ngưng hoạt động. Các sự lôi cuốn ào ạt của nhiều đợt sóng ca 
nghệ sĩ yêu thích thể loại nhạc này đã tổ nhạc hải ngoại, nhạc nhẹ quốc tế, kể cả 
chức thành các nhóm nhỏ trình diễn trong những khuynh hướng nhạc nhẹ phương 
các buổi lễ, nhà hàng với hình thức Tây. Rõ ràng, trong giai đoạn hiện thời, đời 
“Divertimento” (nhạc trò chuyện), trình sống ca nhạc của nhân dân đang cần thiết 
diễn các tác phẩm được biên soạn lại từ tác những “món ăn” hợp với trình độ thẩm mĩ 
phẩm kinh viện. Đến năm 2011, Nhạc viện đương thời. Tình trạng lan tràn của các loại 
Thành phố Hồ Chí Minh chính thức thành hình âm nhạc nước ngoài vào Việt Nam, 
lập khoa Nhạc nhẹ và Âm nhạc công nghệ trong một chừng mực nào đó, đã chứng tỏ 
với mục tiêu đào tạo giảng dạy các loại “thị trường âm nhạc” Việt Nam đang khan 
nhạc thịnh hành như Pop, Rock, Jazz và hiếm “sản phẩm âm nhạc” hợp với nhu cầu. 
nghiên cứu âm nhạc công nghệ, một ngành Nhạc nhẹ Việt Nam là một đối tượng 
học mà nhu cầu xã hội đang rất quan tâm. nghiên cứu còn khá mới mẻ và chưa thể nói 
 3. Kết luận là một đối tượng âm nhạc đã hoàn thiện. Để 
 Nhạc nhẹ Việt Nam trải qua 2 thời kỳ tiếp cận nhạc nhẹ, những người làm công 
kháng chiến chống Pháp và chống Mỹ, là tác giáo dục âm nhạc cần có sự chọn lọc và 
một nguồn nhạc mới có ảnh hưởng sâu định hướng đúng. Hiện nay, xu hướng học 
rộng và trở thành món ăn tinh thần trong và chơi nhạc nhẹ ở Việt Nam ngày càng 
đời sống văn hoá nghệ thuật của quần phát triển, để có thể hướng người nghe đến 
chúng. Vì tính chất nhẹ nhàng, sự đơn giản loại hình “nhạc nhẹ” lành mạnh, có một cái 
dễ hiểu cùng nhiều thể loại phong phú và nhìn đúng đắn, nâng cao trình độ dân trí, 
đa dạng, thể loại âm nhạc này đã chiếm lĩnh các ban ngành, các trường đào tạo âm nhạc 
thị trường nghe nhìn suốt bao thập kỷ qua. chuyên nghiệp cần có những kế hoạch, 
Thực tiễn đời sống ca nhạc của nhân dân chương trình đào tạo bài bản, nghiên cứu về 
trong suốt hàng chục năm qua, nhất là từ thể loại nhạc nhẹ này một cách nghiêm túc. 
TÀI LIỆU THAM KHẢO 
Lan Hương dịch. (2002). Các thể loại Âm nhạc. NXB Văn Hóa 
Cửu Long Giang. (1977). Thực chất của cái gọi là Nghệ thuật Âm nhạc Sài Gòn cũ. tr.691. 
 Hợp tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Dương Viết Á. (1982). Thị hiếu âm nhạc, tr.956. Hợp tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - 
 Phê bình. Hà Nội. 
 69 
SCIENTIFIC JOURNAL OF SAIGON UNIVERSITY No. 73 (01/2021) 
Lê Lôi. (1987). Nhạc nhẹ và ca khúc, tr.120. Hợp tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê 
 bình. Hà Nội 
Nguyễn Thị Nhung. (1996). Thể loại âm nhạc. Nhạc viện Hà Nội. NXB Âm nhạc. 
Phạm Đình Sáu. (1978). Bàn thêm về nhạc nhẹ, tr.712. Văn hoá nghệ thuật, số 1. Hợp 
 tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Phạm Hoàng Gia. (1987). Tâm lý thanh niên và nhạc trẻ, tr.86. Tạp chí Nghiên cứu văn 
 hoá nghệ thuật, số 3. Hợp tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Phúc Minh. (1977). Nhạc nhẹ, tr.695. Văn hoá nghệ thuật, số 10. Hợp tuyển tài liệu Nghiên 
 cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Tú Ngọc. (1987). Nghĩ về hướng đi của nhạc nhẹ Việt Nam, tr.156. Hợp tuyển tài liệu 
 Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình, Hà Nội. 
Nguyễn Đình tấn. (1977). Góp thêm về nhạc nhẹ, tr.703. Văn hóa nghệ thuật, số 12. Hợp 
 tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Vũ Tự Lân. (1998). Nhạc nhẹ du nhập và phát triển. Tạp chí Âm nhạc, số 4, tr.437. Hợp 
 tuyển tài liệu Nghiên cứu - Lý luận - Phê bình. Hà Nội. 
Ngày nhận bài: 22/3/2020 Biên tập xong: 15/01/2021 Duyệt đăng: 20/01/2021 
 70